尽管有制片人马克·穆勒不遗余力的宣传，说什么《过年回家》是首部让种花家内地监狱亮相的电影，但老谋子的那部《一个都不能少》电影宣传大看板就在节日宫正对面非常醒目的立着，放映时段被组委会放到了六号口碑场和七号首映场，皆是竞赛片黄金时段。
大会对张亿导演的礼遇，不是《过年回家》剧组能比的。
对马克·穆勒拟定的电影宣传口号，元翘翘并不认同，什么叫首部种花家内地监狱亮相的影片？
是，种花家的各个方面对西方人来说，一直都处于很神秘的状态，所以拿监狱作为“话题”来吸人眼球，倒也不失为一种手段。
但《过年回家》这部电影展现的是以一名监狱女警送一位女犯人回家过年，在这个过程中，以她的视角看到的故事，以及两人受到触动的情感变化的过程，女子监狱在这里只是一个道具。
作为女囚的扮演者，她清楚的知道导演在监狱里拍了些什么，虽然没看到成品，但根据剧本，她大概能推断出，监狱里的镜头能有两三分钟就不错了，所以用“监狱”为噱头来宣传这部电影，不仅有欺骗人的嫌疑，而且这个口号与电影的精髓内容没什么太大的关联。
诚然，他的宣传语会吸引一部分对种花家好奇的观众，但是同样，也会损失一部分爱电影的人，这期中的得与失还真不好说。
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尽管马克·穆勒和张园极力奔走，但仍比不上国师的待遇，电影《过年回家》被安排在一个五百人左右的放映厅中，因为是主竞赛电影，主席艾伯托巴贝拉还是亲自来捧场了，但元翘翘看着导演张园和他，你来我往的连说客套话都透着尴尬，哪怕她这种在一旁看的都觉得窘。
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作为都是来自种花家的两部影片，而且还都是来自内地，从影片入围开始，张亿和张园就被放在一起作比，哪怕他们不想争，外界已经天然的把他们放在竞争的位置上，不过两家的关系并不是像外人以为的那样“剑拔弩张”，但要说多亲密，也没有，而是处于一种很是微妙的关系之中。
张园虽然获得了一点成就，但在早就享誉国际的大导演张亿面前，他那点成绩和知名度根本不算什么；两人，一个是第五代导演的领头羊，一个是第六代导演中的一位，是纯粹的前辈和后辈的关系。
而且国师拍的电影，除了《活着》这部被禁之外，其它的，不仅在国际上屡屡获奖，而且都能在国内公映，享受着鲜花和掌声，但张园之前一直拍的都是“地下电影”，不管他之前拍的电影在国外获得了什么样的荣誉，在国内都是不允许公映的，《过年回家》是他的第一部从“水下”浮到“岸上”的电影。
没有一位导演在拍完电影后，愿意看到自己的影片胶片被压仓底。作为种花家人，要说他拍的电影不是给国人看的，那简直是笑话。和仍然在坚持拍“地下电影”的同辈相比，张园已经在谋求向体制靠拢，所以才有了这部《过年回家》，他并不傻，才不会因为一部电影而得罪国师这位在国内电影界影响力不小的前辈。
就算张园本人不识趣，但别忘了，这次剧组到威尼斯，还有两名体制里的人跟随，因此或许剧组里的其他人出于某种考虑，会和《一个都不能少》剧组保持距离，但他俩绝不会。
更何况，这是在国外，种花家人讲究面子，不能让外人看了笑话，所以，就算两边有什么不愉快，他们都会选择“胳膊折了折到袖子里”，所以在《一个都不能少》放映时，《过年回家》剧组里的全体成员集体过去捧场。
因此，坐在放映厅内，一直没什么存在感的西安电影厂里的其中一位看着近七成的上座率，笑道：“比我想象的好，本来我以为能坐满一半就不错了。”
另一位摇头道：“照张亿的差远了，他那部片子放映时，放映厅比