深夜，客厅。
希斯莱杰坐在沙发上，手里拿着一份剧本，视线却盯着影碟机播放的《发条橙》。
作为一名表演经验较为丰富的演员，当知道要出演小丑之后，他就有意识的培养这方面的感觉。
换句话说，他一个“野路子”出身的体验派，如果自己都代入不了角色，难道还能奢求观众有代入感吗？
一边观看着斯坦利库布里克导演因为赤裸裸的宣泄暴力，直接被较为保守的英国市场拒绝放映的《发条橙》，希斯莱杰不断的在心里琢磨、推演。
让他来说的话，他觉得小丑跟银幕上的主人公阿历克斯有着非常大的相似。
一个同样内心充满恶念的角色。
如果只单纯比较思想形态，小丑显然更为偏激、疯狂、且更有目的性和手段。
不过阿历克斯有两大嗜好，一是听贝多芬，二是无恶不作，当他一边奸性一边听贝多芬时，那种发自内心的愉悦表情简直了。
当然，希斯莱杰没有学过类似的社会话题。
《发条橙》的主旨其实是对人的自由意识提出了置疑。
如果每个人都必须按照固定的方式和原则生活。当选择做好人或坏人的权力被剥夺以后，人们是否还真正享有人权？
影片的矛头直指社会意识形态，将自由意志与社会意识形态都表现得非常极端——为了戏剧冲突。
像阿历克斯对于暴力与色情赤裸裸的追求表述的确实让人为之厌恶甚至痛恨，这也是为什么当时的院线都不愿意播放《发条橙》，尤其是政府接受不了这种赤裸、极端的宣泄。
但正是因为极端，与之相对立的政府泯灭人性的洗脑方式也会让观众极不舒服，事实上，无论是个人暴力还是社会暴力，都是一个成熟文明的社会所应当摒弃的。
不过话说回来，伯吉斯的小说算不得是第一流的小说，库布里克的电影却绝对是第一流的电影。
希斯莱杰要体验的、学习的也只是演员在库布里克大师的调教下对类似欲望表演时候的表情、肢体，以期望更好代入另一个极端化的角色小丑。
毕竟，他只是琢磨角色，不需要知道什么社会意识形态，那是导演诺兰需要负责的事。
总之，这个角色让他兴趣很大，他也喜欢去演这种很有挑战的，而不是什么弱智配角、无脑男二。
一个演员，能遇到一个心仪的角色并不容易。
也是如此，希斯莱杰非常重视这次的拍摄，想要拿出最好的状态饰演。
甚至他在深入琢磨小丑这个角色之后，由衷的感谢莱曼选他来演。
看着看着，心情突然烦躁。
希斯莱杰知道这是因为看多了暴力、引诱内心的负面，所带来的情绪波动。
想代入小丑，不是光靠演技就行的，至少对他而言。
刚想服用镇定药物，希斯莱杰突然想起几天之前莱曼对他说过的话，“心情不舒服，就放下角色给自己缓冲的空间。逼迫身体太狠，终有一天会垮掉的。你应该不想成为一个依靠药物才能稳定情绪的人，你还有女儿，你还有事业，一味的压榨并不长久”
然后，他便关掉电视，回房听听舒缓的音乐。
原时空，希斯莱杰服用多种精神、镇定药物而死，其实不全是因为小丑。
要知道，03到06年，他的事业几乎陷入了停滞。
接不到好角色、没名气；没名气，接不到好角色这几乎是个颓势循环。
03年以前，他只是个新人演员，花几年时间打磨演技也好，熟悉表演也好，总之心里是能接受没出头的，因为许多演员都是这么过来的，没什么太大负担。
可03年之后呢？
他已经拿到了新人奖，是需要奋起向上的冲刺阶段，如果还不能冒