戴纳再一次走进图书馆的时候想到，自己有一个星期没来了。
这次，戴纳过来的目的主要是开始钻研魔画。早想入手，直到现在才抽出空来。
戴纳走到上次的书架，把上面有关魔画的七、八本书籍都拿下来，搬到一个僻静的角落，戴上手套，仔细翻阅起来，并不断把关键点记下来。
戴纳以前一直以为魔画的原理与《预言家日报》上那些照片一样，有些像麻瓜世界的一小段视频，都是通过眼睛的视觉暂留原理实现的。
可现在明白魔画的原理截然不同。魔画中的事物会不会动，完全取决于画家在作画时，有没有用魔力预设该事物的行为模式。
跟变形术中变出魔化物的道理是一样的。
而魔画中的事物，例如人的肖像，能跟现实世界发生部分交互，是因为肖像所处空间并不是二维空间，而是画布二维空间和现实三维空间的夹层空间。
所以肖像既有二维空间的特征依然存在于画布上，无法与现实世界做出实质接触；又具有三维空间的特征可以动作，可以与现实世界信息交互。
根据《如何成功制作一幅魔画》等书中所述，制作魔画之初，就需要通过炼金手段开辟出夹层空间——在画布上用炼金药剂绘出炼金阵，然后通过魔力激发这个炼金阵。
现在炼金阵和炼金药剂的相关知识都被三个家族垄断，具体的阵图和配方都有严格的保密措施。要画魔画，需要从这三个家族中购买处理好的画布。
在《魔画从入门到精通》一书中，就列有供应商的邮购地址。戴纳对这本书的作者很是佩服，版权可以赚一笔，广告费还可以赚一笔。羡慕啊！
除此之外，麻瓜世界的图的景深，是根据景物距离观察者的远近，安排景物的大小来实现的。
魔画则不然，景物是一层层叠加上去的。
先涂抹专门的炼金药剂，在夹层空间上扩展出一个层空间，然后绘制离观察者最远的景物，再抹一层，再画次远的景物……直到将所有画面画完。
从处在三维空间的观察者的角度来看，随着其上叠加的层空间越多，所在层的景物会越小，符合看画的习惯。
可是对于同处于一个夹层空间的画中人来说，景物还是原来大小。
就跟戴纳家传承屋里的那副魔画一样。随着老人往画面的深处走去的时候，戴纳看到老人越变越小。
可从画中老人的角度看，他自己和景物的大小没有任何变化，只是所处的层空间离戴纳越来越远。
戴纳查了下，这种炼金药剂的配方也是保密的，需要直接购买成品。
戴纳琢磨着，要是没有背景，只是肖像画的话，不需额外拓展出层空间，这种炼金药剂不用也无妨。怪不得见到的肖像画大多数都只有肖像，没有背景。
省钱！
凡是垄断的东西，价格都不会便宜。
不过，戴纳也不是非要自己画肖像画。只要这些肖像画能形成沟通网络，戴纳甚至只要说服一副魔画作为散布消息的源头就可以了，自己画不画都无所谓。
可遗憾的是，从戴纳了解到的情况来看，似乎还做不到。例如，胖夫人只能在附近的画中串门，她无法跑到韦斯莱家的某幅画中。
除非韦斯莱家也同样有一副胖夫人的画，这样两者可以轻易会面。所以目前的情况是要么距离近，要么是同源。
戴纳的理解，画中人物是能瞬时从一个夹层空间到另一个夹层空间的。这个前提是认得路——距离近所以知道路径，不会走错夹层空间；同源，依然是知道路径，凭着感应也不会走错夹层空间。
只要让画中人知道路径，从理论上讲，就可以实现任意两幅画间的互访——无论存放画的位置相隔有多远。
戴纳觉着，魔画的秘密